话分两头，花魁中毒案案发那天，引星楼也不太平。
在春和坊内，地处中京城最热闹的地段，引星楼门前一向车马川流。
引星楼可不是寻常的瓦肆或樊楼。
从前，中京人多推崇雅乐，喜听古琴，爱赏明灯舞。
这舞是由身量轻盈的舞姬在昏暗的亭台楼阁中所作，起舞时舞姬们手执明灯，明灯乃是由竹篾制成的八角宫灯，蒙上了蝉翼纱，既有朦胧之美，又极易透光。蜡烛由铜丝缠绕，稳稳地固定在其中，一片灯火于黑暗中若隐若现，动态轻灵，如萤火虫翩翩起舞。舞姬合这古琴乐音应歌起舞，柔美婉转，俯仰开合，极流畅，又极危险，有时教人觉得宫灯将倾，殿堂将付之一炬，但舞姬又会很快折腰起身，宫灯在其手上如游龙戏珠一般流动，满载盛世华光。
这样的宴饮舞乐习俗已延续了百年，美则美矣，却教大梁权贵有些腻味了。
庆历二年，也就是八年前，中京突然有一位张娘子横空出世，以“苏幕遮”一舞名动天下，一时之间，教坊司的教习们纷纷前往引星楼拜师学艺，中京上至宫妃嫔御，下至平民女子，皆以习得该舞而自傲。
张娘子所作的苏幕遮，不仅是舞，更是曲。
这舞乃是其苦心钻研十数年，融合了先秦水袖与外邦胡戏而成的，最有大梁海纳百川的气象。
这曲则是她以琵琶弹奏，可与古琴相合，亦可独奏，节奏极快，如列阵步兵，颇有战意。虽是为舞而做的曲，但并未在舞中沦为陪衬。
这舞以覆面的舞姬开场，舞姬不需纤纤楚腰，也不必如掌上飞燕，任何身材之人皆可舞，以浑身肌肉的收放自如为美，甚至男子也可一舞。
舞姬以丝巾遮面，在厅中腾挪跳跃，节奏欢快，动作灵巧，类胡炫舞。但丝巾是其中重要的道具，舞姬时而漫送秋波，欲取巾帕；时而欲拒还迎，又将丝巾重新覆到脸上。
舞到兴起，丝巾还可披挂在肩膀上、腿上，舞出一片片的华彩。最盛之时，舞姬会抖出水袖，佐以丝巾，不同的色彩翻飞，如彩蝶群舞，又似火焰明灭。
此时，会有侍从送上水瓮，观众可以起身，用柳枝蘸取清水，向舞者尽情挥洒，水珠落在舞者的发丝、水袖、披巾上，又很快被旋转的舞者甩开，在灯火下四散晶莹，如神迹一般夺人眼球。
由于这舞能让观者参与其中，新奇有趣，甫一登台，便引得了整座京城的追捧。
现在仍有许多人记得，张娘子最初献舞，是为贺当今太后、昔时皇贵妃的千秋。千秋宴上，她一人既弹且舞，其余舞姬虽也是教坊司的佼佼者，但都在她的身后沦为了赔偿，霎时黯淡，偌大的宫殿只有她一人闪耀而迷人，引得皇上、皇贵妃起身叫好，击节赞叹。
据说，先皇为这一舞惊动，还曾动过纳妃的心思，但张娘子不愿受拘束，自愿为舞乐奉献一生，永不嫁人，宫宴后便便回了自个儿的引星楼。
不过这曲儿虽然也极为出名，但极难学成，只有张问星亲自教习的弟子能得其七八分神韵，能既弹且舞的更是一人也无，因此这曲子流传得倒不如舞蹈广些。
自那时起，张问星的名字便无人不知、无人不晓，引星楼也随之名声大噪。
不过，凡在舞乐一道登峰造极者，多多少少有些怪癖。
张问星的怪癖，便是出入烟柳繁华之地。世人都说女子易受男子玩弄，但于她而言，倒不如说是她玩弄了诸多男子。
她极爱热闹，若有人下帖子相邀，十次总有七八次能请到她盛装赴宴。虽不属于花界，但因极爱饮酒，又爱玩乐，身侧狂蜂浪蝶不断，花边轶闻也不少，许多才子高官都拜倒在她的舞裙之下，为了她一掷千金或兄弟相争，也属常事。
她倒比坊间评选出的花魁艳名更炽，且八年以来长盛不衰，因此渐渐地，人们便忘了她不属花界，公推她为花魁娘子。
不过，她有个规矩，便是只给她欣赏、看重的人作苏幕遮，即使常应局票，但鲜少弹奏苏幕遮，更别提献舞了。
宫中太后每到圣寿节，都要宣她进宫献舞，她倒从未拒绝过。
张问星出名时，莫云霄不过十岁孩童，从未有幸见过苏幕遮。不过，前世她嫁入相府后，倒在宫宴上远远见过，一见难忘。
自一曲成名后，张问星除了寻欢作乐，闲暇时也喜欢挑选些资质中上的小丫头，亲自教学，以求传承。
教坊司的教习们曾欲请她常驻教坊司，但张娘子坚持只在自己的引星楼教学，教习们虽不满，但也愿意在选拔出好苗子后送到她这儿调教一阵。
除了一些学徒外，问星楼还住了三位娘子，一位是张娘子的侄女，舞技寻常，但琵琶弹得仅次于张娘子之下，世人谓之“小张娘子”。另有两位是擅古琴的，因不想入教坊司，也不想入宫乐司，便给了张娘子银钱，客居在此，平日偶尔与她一同赴宴，也各有两三个小丫头跟随学习。
事发那日，恰在午后，另外三位娘子都外出赴宴了。
张娘子中毒倒下后，身边的娘姨镇定下来后，找了个小厮跑腿，递了消息回来。奈何几位娘子不在，那些小学徒们接了消息，乱作一团，在引星楼中四处张皇乱窜。
幸好张娘子的奶母年纪大些，也有些威望，此刻出来主持了局面，派了几个年纪大些的丫头出去探听消息，又把其他人拘起来抄写曲谱，这才没让引星楼里自个儿乱起来。
但在报信小厮前脚离开后，便有不速之客后脚踏入了引星楼。
季亭柳的人到的时候，去打听消息的小学徒们还未回来。
方昱瞧见影壁前的血迹后，不敢掉以轻心，悄没声儿地绕到东北侧，看见一个清漆木门锁着的库房，猜着那便是小库房了。
小库房的门却是半开的，两扇房门完好无缺，那贼人大约是偷了钥匙，用钥匙开的门。或是有开锁的绝技，不必强行破门。
方昱心道不好，像猫儿似的溜到门边，耳朵贴在门外，静待片刻，却没听见任何声音。
因那影壁前侧的血迹并未蔓延至此，地上也没有拖拽的痕迹，方昱猜测凶手应当不在库房中，但仍小心翼翼地往里头探去。
里头确有洗劫过的痕迹，但不知是盗亦有道，还是时间紧迫，那盗贼拿的东西看上去并不多，只是乱翻一气，柜子翻倒，箱子被打开，四处杂乱无章。
方昱巡视一遍，却没找到任何的牙雕制品。
他疑心小库房里有暗格或是地窖之类的空间，专用来放奇珍之物，待要找人问问，又寻不到任何人。
为了回去能交差，他复又极其细致地搜寻了两遍，在摸到一个樟木箱后侧的活板后，他用力一拽，发现后头果然有半人高大小的暗室，只是其中太过昏暗，灰尘飞扬，看不真切。
待要推出去寻一盏灯来，方昱鼻子一动，却僵在原地。
是血腥味。
等不及去找照明之物了，方昱蹲下后，伸手探入其中，很快便摸到了一块衣角。他伸出另一只手，双手同时用尽，将里头那人拖了出来。
那人是个中年妇人，衣着考究，看上去是做娘的年纪了，双手虽有干活磨出的老茧，但都有些年岁了，近年来应当有人奉养，不必再做活计糊口了。
方昱不是仵作，他只能看出，这妇人是遭人从身后捅刀而死，神情却不惊惧，面部肌肉放松，甚至带有笑意，嘴角微微上扬，此刻正脸朝上躺在光线晦暗的库房内，颇有几分骇人。
大约这就是张娘子的奶母了。
若是是贼人先哄骗她开了小库房，再从后头暗害捅刀，最终将人藏入暗室，隐匿罪行，倒也说得过去。
可是这受害人为何面露喜色？莫非是熟人来访？或是死前知晓了什么喜事？
方昱没有季亭柳那么擅长破案，但他觉得，此人的养女刚刚遭遇不测，不说满面戚容吧，至少不至于面露微笑啊？
况且，刀子没入后心，疼痛袭来之际，常人表情多会扭曲，或惊讶，或恐惧，或不解，或不甘，总有这样或那样的强烈情绪涌上心头。
方昱从没见过有人在临死前会发笑的。
也许有鬼真会含笑九泉，但活人如何能在下黄泉之前高兴地笑起来？
方昱不解，回身想去找仵作来瞧瞧，却猛地看到库房门口站了一个小丫头，吓得他险些叫出声。
“小丫头，你站在这儿做什么？去帮我取一盏灯来好吗？”方昱尽量和颜悦色地和她说话，也不知她站在那儿多久了，一动不动的，是不是吓坏了。
那小丫头抬头看着他，面容逆光，此刻显得神情怪异。
“大哥哥，张奶奶她死了吗？”很突兀地，小丫头向他提出了问题。
方昱略一犹豫，还是点了点头，“是的，我需要你帮忙，帮我取灯来，再找两个年纪大些的姐姐或者小厮，替我去报个信。”
小丫头又看了一会儿张奶奶的尸体，懵懂地点点头，跑去找人了。
方昱站在小库房门口，看看天色，总觉得这秋日午后的天空，并不如何晴朗高远。
苏幕遮：浑脱舞??：原名“泼寒胡戏”，又名“苏幕遮”，即波斯语中“披巾”的意思。史料记载，北周大象元年腊月在正武殿上使胡人作此舞，以水互浇身子，谓之乞寒。唐代武则天、中宗时期浑脱舞达到鼎盛，不但都市相率为之，宫廷中亦舞“浑脱”。此处改编了一部分。
“世人都说女子易受男子玩弄，但于她而言，倒不如说是她玩弄了诸多男子。”化用自《红楼梦》对尤三姐的叙述。
作者有话说
显示所有文的作话
第16章 苏幕遮