暖香阁的后院有一处独立小楼，名"栖凤阁"，这里成了景翩翩的新居所。与前面歌舞喧嚣的主楼不同，这里相对清静，布置也颇为雅致——这是鸨母特意安排的，她知道景翩翩的价值在于其才女身份，不能等同于寻常妓女。
然而，初入青楼的夜晚，景翩翩独坐空房，望着窗外陌生的红灯绿酒，听着远处传来的调笑嬉闹声，只觉得心如死灰。她取出随身携带的、父亲赠的那方旧砚，紧紧抱在怀中，仿佛这样就能抓住一点过去的影子。
"爹，娘...女儿不孝..."她将脸埋在冰冷的砚台上，泪水无声流淌。曾经那个在书香中长大的少女，如今却置身于这风月场所，这是何等的讽刺！
次日，鸨母送来华丽的衣裙和首饰，要她装扮起来见客。景翩翩看都不看，只淡淡道："请妈妈将我原来的衣物和书籍取来。此外，请备些素雅布料，我自己做衣。"
鸨母本想发作，但见景翩翩眼神清冷，自带一股不容侵犯的傲气，又想到她的价值，只好忍下："也罢，就依你。不过今晚李员外设宴，点名要见你，你总得..."
"妈妈，"景翩翩打断她，"我景翩翩虽入风尘，但有自己的规矩：只与文人学士论诗谈文，饮酒唱和。除此之外，恕不接待。"
"你！"鸨母气结，但终究不敢逼得太紧，"好好好，才女嘛，总有些脾气。但愿你的才学真能引来那些酸文人！"
出乎鸨母意料的是，景翩翩的才名早已传开，如今见她沦落风尘，反而更激起文士们的好奇。很快，慕名而来的文人雅士便络绎不绝。他们并非为寻花问柳，更多是想与这位才女诗词唱和，一睹风采。
于是，栖凤阁成了建昌城一个特殊的文化沙龙。景翩翩每日与这些文人墨客把盏论诗，相酬唱和。她总是一身素雅衣裙，不施脂粉，发髻简单，只簪一朵玉兰或一支素银簪。然而眉目如画，气质清华，谈吐不凡，反倒更显脱俗。
酒阑灯炧，她挥毫泼墨，诗思泉涌。她用诗抒发一个纯情女子对美好情感的绵绵情致，也用诗倾诉一个受侮辱、受损害女子的悲愤与痛苦。期间，创作了大量诗词。如
《子夜变歌》
织手整行缠，月色临户牖；
岂故乐驱驰，欢情不耐久。
《夜坐》
柳底繁阴月易藏，无端寒露泣寒螀；
残秋莫坐空堂夜，二十五声点点长。
《七夕》
楼前箫史忆吹箫，雁足西风倍寂寥；
望断支机应化石，愁填乌鹊未成桥；
素毫月冷吟梧叶，纨扇秋回识柳条；
姊妹东邻如乞巧，莫教瓜果浪相招。
《卖花声·花窗夜坐》
独坐夜如年，怕理冰弦。徘徊今夜不成眠。细细蛩吟窗外雨，无限凄然。
愁绪锁眉尖，懒对书篇。夜深那管几更天，几上金炉香欲烬，还去重添。
特别是用《写兰》（一）来明志，自已恰如是离了幽谷的兰草，也一样要芳香：
道是深林种，还怜出谷香；
不因风力紧，何以度潇湘。
她渴望知音，但环绕身边的，多是慕其色、赏其才，真正能窥见她内心苦痛与高洁灵魂的，寥寥无几。寂静无奈时，经常吟朗弹唱自已创作的一些诗词曲：
《春夜》
香消翠被气笼纱，梦断流苏烛影斜；
最是柳塘春夜恨，淡风疏雨杂鸣蛙。
《送张孝廉》
柳丝细织晓烟青，恻恻春寒长短亭；
马度山腰蹄尚懒，湿云如梦未全醒。
《秋夜寄张孝廉》
天上银河一色秋，梧桐疏影挂牵牛；
阑干玉露三更静，曲奏霓裳何处楼。
《忆秦娥》
秋萧索，西风一夜吹香阁，吹香阁，挑灯独坐，半垂帘幕。
满阶明月梧桐落，满窗凉露吴衫薄，吴衫薄，菱花闲对，鬓云斜掠。
《南商调·金络索》《冬思》
[金梧桐]银台绛蜡笼，翠屋金钩控。锦帐红炉，独自无人共。月明初转却，
[东瓯令]小房栊，不放清光照病容。愁听画角声三弄，
[针线箱]吹落梅花一夜风。
[解三酲]关山梦，
[懒画眉]鱼沉雁杳信难通。
[寄生子]孤眠人最怕隆冬，又值隆冬，做不就鸳鸯梦。
栖凤阁里，她以诗词曲为知已，以诗为生命，终日与这些文人学士把盏论诗，相酬唱和。翩翩用诗曲抒发一个纯情女子的绵绵情致，也用诗词曲倾诉一个受侮辱妇女的悲愤和痛苦、孤独与无奈，翩翩虽然身世凄凉，但她的诗词却更加名噪一时，当时文坛大师王伯谷、才子钱谦益等都知其人其诗。福州的徐兴公与其书信交流较多。